《东京！》：非典型协作城市电影
东京是一个充满了魅力的城市，不论是好莱坞，还是欧洲，他们都不止一次地将自己的目光投向这个神奇的城市。于是，徜徉在东京街头的三位名导，用他们独特的镜头，来描绘出自己心中的鬼魅东京！
米歇尔·冈瑞、莱奥·卡拉克斯、奉俊昊，三位国际顶级导演。加濑亮、苍井优、香川照之、石桥莲司、妻夫木聪等各路日本一流演员，碰撞之下，入选本届戛纳电影节的《东京》，以其独特的魅力呈现在我们眼前。
《室内设计》——我为什么而活？
《室内设计》是根据加布里艾尔·贝尔的漫画改编的。按照以《美丽心灵的永恒阳光》、《睡眠科学》树立起独特爱情喜剧风格的米歇尔•冈瑞的话来说，“东京有着独特的活力，这是比纽约更具个性的活力。”于是他在《室内设计》中设计并探讨了一个具有普遍性的主题：“我究竟为什么而活？！”他一眼相中了影片的两位主演藤谷文子和加濑亮。影片的构思非常奇妙却并不荒诞，导演冈瑞力图从从普通生活的角度出发，来探讨人与人交流中的哲学内核。也许本片对他来说不过就是一部动画片，影片中充斥着具有童话色彩的构图和充满生活气息的场景，但主题却并不是童话故事那般欢快与明亮，人与人之间的不信任，最终导致的就是隔阂，而导演将这种隔阂用异常极端的方式所展现，让人唏嘘不已。
《美尔德》——隐藏在社会表象下的怪兽
以《新桥恋人》等片名动世界影坛的莱奥·卡拉克斯一沉寂就是九年之久，而他复出后的一部影片就是这部《美尔德》。其实影片最早的创意来自于剧本撰写的几周前，卡拉克斯走在巴黎街头的时候冒出了“从下水道蹦出的怪人展开杀戮”的灵感。正好他要接拍《东京》，于是他便顺势把怪人放到了东京，后来就是我们现在看到的这部《美尔德》。
在卡拉克斯的眼中，东京不是米歇尔•冈瑞眼中那般充满着生活气息，恰恰相反，他认为这是出产哥斯拉的沃土！在他眼里，幻想中的怪兽才能更加犀利地凸显出真实的社会现象。在卡拉斯看来，其实绿衣怪人美尔德就好像是一个未经世事的孩子，所以他不懂事且行为乖僻而淳朴，他只不过直面地说出他自己的感受，因为他不懂得掩饰，不懂得辞令。但是，这样的原始性情是无法被现今“文明”社会理解的。同样下水道也不过是一个隐喻，它代表过去的记忆。下水道里冒出来的怪人代表着人类记忆中那些最肮脏、最不愿意直视却又无法抹去的角落。最终这些都落脚于一场滑稽却轰轰烈烈的审判，相信所有看完的人都不会一笑而过，因为它给我们留下了无尽的反思.....。
《震动东京》——新世纪宅家一族的爱情
奉俊昊的履历表上最出名的作品应该是《杀人记忆》和《汉江怪物》，尤其是后者，在好莱坞获得了如狂风骤雨般的好评。但他却拒绝了来自好莱坞的邀请，将自己第一部海外作品的舞台选在了东京。
影片的创意来自于他在东京街头上的见闻，那次他行走在东京喧闹的街道上。突然间他发现虽然轨道交通线里和大街上的人非常多，但人们似乎都尽量避免和他人接触。于是，这便成了《震动东京》的出发点。现今社会随着交流方式的虚拟化，人们之间的交流越来越少，宅男宅女们变得越来越多。导演将他片中的人设极端化，主人公竟然十年没出过门一步！而导演故事的展开并没有立足于对这种避世态度的批判，而是通过一个无人能够逃脱的议题——爱情。片中的这段恋情没有什么特殊的铺垫，但却具有直击人心的感染力。其实，爱情绝对不是本片的重点，它不过是一个工具而已。《震动东京》真正的主题是人内心的各种诉求和迷惘。当本应该人潮汹涌的街道在主人公穿越时却空无一人，谁都会涌现出一种近似绝望的震撼感，人与人之间的交流和情感的碰撞，才是我们本应该拥有的！
片中可以看到在日本租房子居然有这么详细的结构图，租房子而已啊，我个人觉得三部都走诡异路线，但第三部比较易于接受，偏喜剧和温情，香川照之的表演很富喜感，第一部女主角变成椅子人的立意很深，特效很惊艳，中间那部最极端的，卡拉科斯无非是让人们记得他的烟花依然健在。
以城市为名，网罗一众大师拍摄电影已经很常见了，比如《巴黎，我爱你》等，但是《东京！》还是给人惊异的感觉，而且隐喻用的比较多，不看介绍很多信息还真的有可能接收不到，很富有东方气质。
《美尔德》片中的暗喻就是这个外国怪人是从下水道钻出来的，下水道代表了历史，之前的情节还可以看到怪人在下水道看到了日本战后的遗留军火，所以他顺手拿了几个手榴弹出来危害现代了。
