不打水表

   看这片完全是因为尔冬升，因为他是为数不多香港导演中不做政治性妥协的作者导演，他似乎喜欢选择在光明的阴暗处观察社会，《旺角黑夜》和《新宿事件》都探讨到人性和社会问题的交织，不像很多香港电影那样流于表面。

  但看《枪王之王》的时候，我一直在想，尔冬升这是怎么了，为什么在一部犯罪题材的电影中选择晦涩的心理学桥段，甚至加入的悬念酷似恐怖片，为什么选择拍抢，醉翁之意其实却是人性故事，另外我一个极其喜欢的导演杜琪峰号称“枪弹教父”，我想如果杜琪峰来执掌此片，至少片中的兄弟情和弹药味儿会浓重许多，至少能让电影好看，内涵不是刻意的表现，心理学不能成为电影的主体。

  片中设置了一个很大的悬念，是古天乐是不是贼，其实大家都觉得是，虽然他从一开始都是一张扑克脸，完全没有表情，在如此浅显的情况下，刻意埋下的伏笔有点牵强，希区柯克和弗洛伊德都不会赞同这片的设置，想玩玄的，太简单，想玩炫的，玩不来。

  如果看过《窃听风云》，你会知道，吴彦祖都是演一个不自信的警察，古天乐都在演一个歇斯底里的罪犯，电影的最后，对决已经成了一场蹩脚的心理战，大佬级的人物是方中信，好似神汉一般用俯身法破案，怎么看都是TVB三流电视剧的桥段，尔冬升想像武侠片一样拍枪战片，想像拍剑客一样拍抢手，但可惜全局的把握和细节的落后决定了本片还是仅仅纠结在神神鬼鬼的乱炖里。

  分析心理其实是犯罪类型题材的一大元素，郭富城的《罪与罚》就藏匿了一个惊动全港的惊天大包袱，也算一种对复仇的诠释，最玄的是马丁·斯科西斯的《禁闭岛》，电影最后能展现出两种模棱两可的线索和结局，与他们相比，《抢完之外》看起来就像一个只喜欢暗地里突然跳出来吓你的小丑。

  电影的前半段，尚有一个精致电影的开头，比如一场事先张扬的意外和抢劫，对于持枪者开枪救人的法院庭审，颇显张力，两位饰演律师的演员贡献了一次出色的对局，可惜场外民众的反应并没有拍摄，也就是说这是个无心插柳的情节，如果精心炮制，或许能接近美剧《波士顿法律》，至少能超过《大事件》那种以新闻角度代入电影镜头的感觉，让电影显得非常写实，然后在这之后不久，实际上电影就跳tone去了神鬼片。

  本片的纠结之处就在于，既然拍枪战片，但片中的枪战平淡无奇，既然拍心理分析，但因为缺乏铺垫，让最后的结局显得欠缺说服力，片中好几次显然不是导演设置的笑点引发观众的笑场，这也算是热衷心理探索的电影所不适合的，总之这片没能提供最好的娱乐和最深的思考，反而自己迷失，或许这片仅仅是提供纪念一次张国荣的门票而已