不打水表

  艾默里奇花了2亿美元再次证明了自己的江郎才尽，比如《屎前一万年》那个土味，《2012》给大型灾难片做了一个结案陈词：过时！

  艾默里奇和约翰库萨克是我比较喜欢的导演和演员，如果不是他俩，我干脆也就断了这个念头，这个去电影院看看你们还能不能咸鱼翻身的念头，艾默里奇从上一部电影砸了之后，已经再也签不到威尔史密斯之类的大牌了，虽然《哥斯拉》也仅仅用了马修·布瑞得里克，但《哥斯拉》的唯一优点，却是《2012》的最大短板。

  灾难电影，演员永远是其次的，但并不是就放弃情感的诉求和表达，这些要通过演员去完成的部分《2012》又搞砸了，美国总统和第一女儿的细节欠交代和铺垫，导致后期的就义并未产生情感上的宣泄点，立足点永远是错的，那么艾默里奇就永远没有翻身之时，以好莱坞的定律，这里已经两振了，即使《独立日》获得多么高的赞誉，也无法挽回，更何况这个执着的大场面导演走进自己的死胡同，作茧自缚。

  从彼得杰克森的《金刚》开始，灾难电影已经有了更高的追求，影迷自然不会再对高级CG片段的呈现买单，《科洛佛档案》胜在剑走偏锋，用DV攻破灾难电影虚假幻象的窗户纸，《迷雾》也是同理，《第九区》继承衣钵，以一个小人物的悲剧升华了贫民窟的百万大虾，在这些导演捉襟见肘时学会了四两拨千斤，甚至《先知》也走了诡异+悬疑的宗教路线，并用伪高潮的结局调剂观众情绪，《变形金刚》更是用宅男靓女的无敌组合满世界吸金，迈克尔贝也是个玩特技的智障，也许差别就在《逃出克隆岛》之后，迈克尔贝遇上了斯皮尔伯格，后者教会他如何动用人类情感去打动观众。

  《2012》的主要特技在逃出洛杉矶的场景中，开头显得啰嗦，迟迟没有进入正题，就好像影迷买票就是进来看脱衣-舞的，结果你在吟诗作赋，让人大跌眼镜，好在总于等来的洛杉矶崩溃的戏，在特技上几乎完美，非常规摄影和机位创造了更多的紧张感，也就是够格上预告片忽悠人的都在这了，所以，这其实也是一部“预告片电影”。

  有个细节要强力表扬一下，和《变形金刚2》一样，本片也有涉及中国的场景，但没有遭到广电总局电剪的原因想来不难，马屁拍对了，整个电影后半段就像联通iPhone，好像给咱们量身定做了一个灾难片，以此表现近几年国际社会对中国经济光速发展的恐惧（或敬佩），在我的印象中也有史以来最尊重中国人的一次，因为剧中人说的中文终于像一个土生土长的中国人说出来的一样。之前的全球电影中有太多的滥竽充数了，艾默里奇作为德国人还是没有丢严谨的本性。

  不过也在最后这一段，撇开前面所述之外的硬伤出现了，所有活着的人逃到喜马拉雅山脉，这里建了几个诺亚方舟，在主人公进入方舟之后，镜头居然变成了CCTV6式的电视电影，我几乎敢保证那是用高清DV拍摄的，难道是严谨的德国人预算超支买不起菲林了？既然德国人显然是研究了些许中国风土，那么也想让他知道，中国有句成语叫“狗尾续貂”，在这个酷似《海神号》和《泰坦尼克号》结合体的片段中，彻底把艾默里奇累计的口碑和人气掩埋。

  影片的结尾，请参考《Wall·E》